经典电影观后感通用
经常写观后感可以帮助我们提高写作水平，包括语言的运用、结构的安排、主题的提炼等。如何才能写出优秀的经典电影观后感通用？这里给大家分享经典电影观后感通用供大家参考。
经典电影观后感通用篇1
有这样一位老人，他已经年过八十，但却带领着大家去种树，整整种了二十多年。他，就是杨善洲。正是我们看了《杨善洲》这部电影，才认识了一个为自己想得少，为别人想得多的人。看完以后，我们都被深深感动了，他的那种精神也深深打动了我的心。
窗帘拉上了，四周一片漆黑，显示屏上出现了一个背影：衣着平凡，手也拄着拐杖，正迈着坚定的步伐一步一步地走着。他——便是杨善洲，一个一生都在为大家服务的人，他，一开始只是个农民书记，却能清清楚楚地记住大亮山有八十座大山头，一百七十二座小山头。他，带领着人民度过了没有水的日子，他省下来不喝的水都留给了老百姓。退休时组织让他好好休息，但他却要留在家乡种树。
他带领着大家上了山，一上山就是二十二年啊!他没叫苦，没叫累，心里想的就是把大亮山改造成一片绿洲，造福于大家。一次，南坡上的树苗都死了，他就在晚上找答案，最后终于找到了问题的原因。
他就带领着大家那么干着，住在简陋的房子里，吃着已经馊了的饭，睡的是用树枝铺成的床，与大家同吃同住，干同样的活。无论天气怎么变，多么恶劣，他的心事不变的。树在一天天长大，他在一天天变老。当林场建成时，杨善洲病倒在了床上，县里拨的款拒绝了，市里拨的二十万元，有十六万都捐给了社会，难道他的这种精神，不值得我们肃然起敬吗?
整整二十二年啊!一位六十多岁的老人，种树就种到了八十多岁，把自己建成的林场全部都捐给了国家。为了种树，他与亲人在一起的时间并没有多长，他一心就想着造福大家，植树造林，十分无私，却没有想到自己。难道他的这种精神不值得我们肃然起敬吗?
在这二十二年里，杨善洲把那八十座大山头和一百七十二座小山头全都种上了树，不管风吹还是雨打，他天天都带领着大家去种树，难道他的这种精神不值得我们肃然起敬吗?
虽然他最后已经与世长辞，但是他的精神却在人民的心中生了根，发了芽。
经典电影观后感通用篇2
3月2日，我在电__观看了电影《厉害了，我的国》。
一带一路，串联起丝路延线国家的共同发展，也是我国的经济能力走出国门，赢得了周边国家的称赞，这些辉煌成绩的从何而来，人民群众的幸福感从何而来？答案是，党的__大以来， 全国各族人民的披荆斩棘的奋斗下，真抓实干而来。
我深深地被影片中的每一个故事感动着，电影里那位__的女书记，也是一位年轻的女孩，为了说服那位藏族老爷爷搬迁，不辞辛苦，不知道跑了多少趟，流了多少汗，执着的执行党的精准扶贫政策，付出了全部心血，当那位老爷爷从山上搬到政府修建的新房子时，由衷高兴的说政府好。这是我们每个书记学习的榜样，也给我指明前进的方向，作为支部书记的一种责任。坚决执行党的政策，关心每一位困难职工，把党的温暖送到每一位困难职工手中。
《厉害了，我的国》中告诉我们，中国高速公路总里程世界第一，全世界的基本医疗保障网建成，中国路，中国桥，中国车，中国港，中国网等这些超级工程，让世界瞩目。面对这些成绩，我由衷的赞叹，厉害了，我的国。也门撤侨，让我看到了中国的强大，作为中国人的骄傲。我们生活在盛世中，更应该珍惜现在的好日子，幸福的背后离不开祖国的强大，只有祖国强大了，我们的小家才有好日子。
《厉害了，我的国》中体现了中国精神，中国力量，体现了中国建立人类命运共同体，具有世界情怀的表达，《厉害了，我的国》不仅仅是为国家点赞，也是为实现伟大的中国梦的每一个中国人点赞，我也给电影《厉害了，我的国》点100个赞。
经典电影观后感通用篇3
今天，我看了一部名为《长津湖》的红色电影，让我看完后泪流满面。
《长津湖》围绕着吴万里和吴万里兄弟展开，还原了70多年前___、保家卫国的激情历史。中国刚刚成立。吴千里一家刚刚吃了一顿团圆饭。一个军事命令回到了战场。吴万里在很小的时候就和他的兄弟秘密地来到了战场上，参加了抗日战争，在感恩节的日子里，美国军队在自己的位置上吃着美味佳肴，穿着非常温暖的衣服，而中国士兵则像石头一样坚硬，在风雪中吃着山崖下的士豆。为了士兵的安全，雷公独自将标志·弹带走并英勇牺牲。为了坚守阵地，杨根思拿起炸药袋，与敌人一起死去。这场激烈的战斗使无数无名英雄倒下，冰雕连的一动不动的精神信的精神信念，让一名美国军官尊重并最终赢得了___的最后胜利，
看完这部红色电影后，我忍不住哭了起来。我想说的是，吴刚刚和家人团聚了几千英里。他毫不犹豫地去了战场。吴万里在很小的时候就战斗并杀死了敌人。即使你的士兵都倒下了，你也不怕拿起炸药袋和敌人一起战斗。没有你的勇气和牺牲，我们今天怎么能过上幸福的生活呢?这种为了每个人而放弃家庭的精神值得学习。即使我们像石头和土豆一样吃硬的东西，在零下40度的冰雪中被冻成冰雕，我们也不会退缩，永远坚守阵地。这是中国人民的精神，
以凡人之躯，比肩神明，这就是我们的中国战士，我要好好学习英雄精神，好好生活，珍惜这来之不易的幸福生活。
经典电影观后感通用篇4
当唢呐声响起的时候，传承工匠精神的故事开始了......
父亲强迫不愿当唢呐匠的天鸣拜师焦三爷，而焦三爷也因一滴泪收下了天赋不足的小子天鸣当学徒。在望着父亲远去的背影，对他的怨恨变成深深的依恋时，
唢呐便在天鸣的心中扎下了根，这是父亲的期望也是传承的开始。
在天鸣和蓝玉的比较下，师傅放弃了聪敏活泼的蓝玉，而选择诚实稳重的天鸣。在望着蓝玉倔强离去时的背影，天鸣发现自己成为习得“百鸟朝凤”唯一的接班人，传承唢呐的重担就落在了自己的肩上，这是长大的责任也是传承的继续。
“智者无言宿儒泪，余音绕梁青松心”，当师兄弟因时代的变化和生活的艰辛而放弃唢呐时，天鸣却坚持对师傅的誓言保持着对唢呐的执着。在师傅的墓前，他高声的吹着惊天动地的“百鸟朝凤”为师傅送行，在云雾中他又看到师傅严肃的面孔和放心离去的背影，这是他技精而通灵的表现也是传承有序的肯定。
伴随着百鸟朝凤的唢呐声和师傅渐行渐远的背影，故事结束了，却给人无限的思考。
在电影《百鸟朝凤》中，我看到了焦三爷技艺的高超以及对传承唢呐的执着，看到了天鸣骨子里对唢呐的喜爱和高尚的人格以及对初衷的坚持。天鸣高喊“我吸上来了，我吸上来了......”，这是他坚持不放弃的必然结果，也是努力有了回报后的喜悦，也是天鸣成为“百鸟朝凤”接班人的映照。焦三爷高呼“无双镇不能没有唢呐”，这是对“中国不能没有工匠精神”的呼唤，也是我们血液传承的一种品质。当今世界，是一个文化多样性的世界。文化多样性，带来的既是机遇，也是挑战，四面八方的外来文化，不断冲击世界甚至改变着中国传统文化。正如焦三爷所言：“只有把唢呐吹到骨头缝的人，才能拼了命把这活儿保住，传下去!”只要我们像天鸣一样拥有继承的热情与坚定的信念，相信传统的种子一定会在中国大地上永远生根发芽!
加勒股份正是秉承着“不造假，不作恶”为企业核心价值观，以“工匠精神”为指引，不断创新与进步。“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，持之以恒的工匠传承，深入骨头缝里的工艺制造，加勒正绽放着迷人的芬芳。
经典电影观后感通用篇5
影片中，赵乐（陈伟霆饰）在病床边和豪七告别的戏份，不仅让人看得很心痛，更让他在拍摄结束后久久不能平复情绪，止不住眼泪。亲眼目睹陪伴自己的狗狗离世，那种痛苦只有经历过的人才懂。
这种和“家人”的分别，也让方欣（钟楚曦饰）倍感揪心，虽然自己和丈夫的“好事”数次被豪七打断，但狗狗对自己的守护和生病时依然不变的等待，都深深打动着自己。戏里戏外，对狗狗的好感度倍增。
爱从来都是双向的，我们爱着宠物的同时，它们也在悄悄爱着我们。虽然生命终有尽头，唯有爱没有终点。宠爱国际想为你和毛孩抵挡四面八方的风雨，与你一起分享毛孩的喜怒哀乐。守护毛孩，为毛孩的健康付出一切，这就是宠爱国际动物医院的使命。
正是这份使命，宠爱国际动物医院非常荣幸地成为了电影《宠爱》的官方合作医疗品牌，对宠物医院部分进行专业指导，并参与拍摄。
首映礼现场，宠爱国际动物医院CEO李雪女士在观影后也分享了自己与毛孩的情感历程：“我家老大（爱犬）已经10岁了，前两天也刚刚做了一个手术，手术很成功，但是想象中面临宠物的离开内心是无法接受的，希望我们宠爱国际能够竭尽全力给予毛孩更长久的生命周期。”作为五个宠物的妈妈，也是一名资深的养宠人士，更是宠物医疗行业的从业者，她能深切体会宠物主人对宠物的情感依赖。
经典电影观后感通用篇6
故事以1934年的白洋淀为背景，以嘎子梦想参加八路，梦想得到一支属于自己的真枪展开。奶奶为了保护八路老钟牺牲了，嘎子只身上县城找罗金保，打鬼子替奶奶报仇。在县城结识了集贤居少掌柜佟乐，嘎子仇没报，反而陷入鬼子追杀。在佟乐和一个神秘便衣的帮助下，脱离险境。便衣原来是罗金保，将嘎子带到区队秘密隐藏之地，钱队长收留了嘎子。嘎子从此以小八路自居，紧接着又和区队八路打了一场挑帘战，嘎子缴获一把真枪。眼看梦想全部实现，枪却被区队长收了。嘎子想不通，和打赌认识的小伙伴胖墩一起重返县城。嘎子要单独替奶奶报仇。由此同时，后方特派员刘燕肩负使命路经白洋淀被伏击。刘燕不知下落，鬼子派了石磊冒充特派员混入区队。
鬼子的计谋被嘎子无意中发现，嘎子和佟乐、胖墩行动起来，误认为区队联络员纯刚是鬼子奸细。纯刚竟然被孩子制服，报信不成有口难辩。白洋淀鱼户女儿玉英，打鱼时救了刘燕。刘燕受伤难行，请玉英去城里寻找联络员。玉英在城里遇到了嘎子一伙。三方力量围绕着真假特派员斗智斗勇，特派员肩负的任务迫在眉睫，大批药品将在指定时间内经过白洋淀。鬼子方面，肥田和斋藤一武一文，试图在最短的时间内，通过奸细石磊了解真想，将区队八路和药品一网打尽。区队钱队长则逐渐识破石磊真面目，将计就计引鬼子出动。而真特派员刘燕却与孩子们在一起。
经过种种误会和巧合，以嘎子为首的孩子们，粉碎了敌人的阴谋，配合区队八路使药品顺利过境，一举歼灭肥田斋藤一伙日本鬼子。
经典电影观后感通用篇7
很早，就听妈妈给我讲过王二小的故事，但是，对于那段历史没有任何的印象，感触更谈不上深刻。当我今天观完影片，“牛儿还在山坡吃草，放牛的却不知到哪去了”的歌曲在我耳边响起时，我的眼眶湿润了，小小年纪的王二小用自己的生命谱写了一首赞歌！
影片中讲述了二小为了掩护乡亲们安全撤退，勇敢地承担了拖延敌人时间的任务。面对凶残的敌人，二小没有紧张，更没有丝毫的胆怯，而是沉着冷静地想出了一个计谋：装着顺从的样子给敌人带路。表面上是在给敌人带路，其实是把敌人悄悄地带入八路军的包围圈，最后敌人被八路军全部消灭了。二小的镇定、勇敢机智着实令人佩服！其实，期间二小也有过逃脱的机会，但是一想到乡亲们的安全，他立刻把自己的安危置之度外。真是了不起！试想我，就很难做到。
然而，当敌人知道自己上当后，便穷凶极恶地将刺刀刺进了二小的胸膛，并将他重重地摔死在大石头上二小，你用自己年轻而宝贵的生命换来了乡亲们的平安，自己却躺在冰冷的山间，带着微笑看那天边似血染红了的云彩。鲜血染红了大地，我们的心被揪得紧紧的，紧紧的……二小就这样献出了自己宝贵的生命……我发现，很多平日里嬉皮笑脸的同学此刻也变得非常严肃。二小，用自己的生命，换取了大家的安全，这种舍生忘死的革命精神不得不让人肃然起敬！
二小的年纪和我差不多大，但他非常机智勇敢，在敌人面前临危不惧。虽然今天我们不能像王二小一样去和敌人战斗，但我们可以学习他舍己为人的精神。我们要热爱我们的国家，维护我们学校和班级荣誉，积极帮助有困难的同学；还要学习王二小不畏艰险的精神，我们现在还是学生，在学习中遇到困难，要迎难而上，好好学习，不能在困难面前低头。
“牛儿还在山坡吃草，放牛的却不知道哪去了……”《歌唱二小放牛郎》这优美的旋律和动人的故事将永远留我心中，少年英雄王二小那热爱祖国、热爱人民、勇敢机智、不怕牺牲的崇高精神将永远激励着我前进！
经典电影观后感通用篇8
学习沂蒙精神心得体会 参加省局的临沂党性教育 培训，走进沂蒙老区 , 感受沂蒙精神 , 自己的心灵受到冲击和 震撼。在这片热土上 , 无论是战争年代还是和平建设时期 , 老 区人民突出的奉献品质值得自己学习。在当今社会道德规范 缺失、物质主义盛行的情形下，尤为珍贵。
我们认识了老区人民，特别是一群柔弱的女性，撑起了一场战争都后防，人们看到的是信念的力量。她们送自己的夫君儿郎上战场，为的是一个最朴实“过好日子”的希望，因为她们相信有一天会太平会富强。但她们是质朴的女子，不懂得 用大道理宣扬，所以她们忍住泪，为亲人整理行囊。她们企 盼着亲人归来，为了一个家庭的希望，团聚对于那个动荡的 年代是最奢侈的期望。而面对噩耗，她们仍旧选择了担当与 坚强，因为那个时候她们是一个家庭的脊梁。
生活还在继续， 依然有人将要离去，那些柔弱的背影依旧要撑起一个小家， 同时用她们的青春与幸福去奠基一个民族兴盛的希望。虽然 她们没有流血受伤，却用强大的内心遮蔽了凛冽的痛楚。她 们的笑是灿烂且美丽的，而泪是凝结了我们今日幸福的宝藏。
所以，有这样一句评论：沂蒙的女人在战争中表现了“世界上最令人动容的守候” ，我认为很恰如其分。在临沂市委党校教授为我们做的沂蒙精神报告中，也 联系当今临沂的改革发展进一步认识了沂蒙精神。沂蒙精神 被表述为 " 爱党爱军、 开拓奋进、 艰苦创业、 无私奉献”。
爱党爱军是沂蒙精神的灵魂，展示了沂蒙人民所具有的立场坚 定、方向明确、追求执着的崇高政治信仰。爱党爱军已成为 一代又一代沂蒙人民坚定不移的思想规范和自觉行动，是沂 蒙人民政治本色的根本体现。
“开拓奋进”概括了沂蒙人民 追求进步、改革创新、敢为人先的先进思想意识，是沂蒙精 神的永恒主题。临沂的不断发展正是沂蒙人民开拓奋进的结 果。沂蒙山区是中国革命老区中最先脱贫致富的，虽然在一 些偏远山区还是贫穷的，但是相对于很多中国的革命老区已 经很发展了。
“艰苦创业”是沂蒙人民的特殊品格，它体现 了沂蒙人民不管在什么困难条件下，都能自力更生、坚韧不 拔、艰苦奋斗的精神风貌。
“无私奉献” ，概括了沂蒙人民顾 全大局、公而忘私、自我牺牲、勇于奉献的价值取向，这是 沂蒙精神的核心。沂蒙精神是对历史的总结，也是对未来的 展望，更是老一代向让走向未来的一代人传递的精神火把， 是一个民族永生的精神财富 !通过参加这次党性教育，自己一定学习好沂蒙精神， 爱岗敬业、乐于奉献，做好本职工作，为山东地税事业做出 贡献。
经典电影观后感通用篇9
和所有“技术展示”式电影一样，《深海》的影像充满着夸饰的欲望：炫丽的、高饱和的色彩轰炸、涂满每一处场景的丁达尔效应，以及美术设计上对《千与千寻》和《哈尔的移动城堡》的刻意模仿——但无疑丧失了宫崎骏动画中奇观场面的乱中有序的律动感，取而代之的是在小景别长焦镜头下的逼仄视觉，一个镜头中人物和场景常常彼此叠合在一起，令人颇为目眩。
《深海》中的长焦镜头
剪辑更是将《深海》推入了自相矛盾之中：如果将镜头挤得满满当当是为了让你看到得越多越好，那么毫无章法的剪辑则让你根本什么也看不清——在“丧气鬼”第一次出现并入侵船体的那一幕高潮中，谁能看明白具体发生了什么?事实上，经历了一整部电影之后，我们对“深海大饭店”的内部结构仍然是一无所知的，因为电影在沉迷于技术展示的同时，却完全忽略了最基本的叙事空间的建构。整部电影就像片中男主角南河发明的种种“新奇菜式”一样，看着五彩斑斓，实则油腻不堪，不如一碗清淡的疙瘩汤。
预告片中对大饭店部门分工的介绍，在正片中却无比模糊
将技术的先进程度错当成了作品的优劣标准、甚至创作的首要追求，绝不只是《深海》的个例行为，而是CG动画领域、乃至整个电影艺术领域当下所流行一种倾向：越来越精细的毛发和皮肤纹理以及对于照明、物理规则的精确还原、越来越恢弘的大场面和视觉奇观……例如，皮克斯新作《疯狂元素城》的预告片几乎可以当做一则关于液体、火焰、云雾等等“元素”的建模水平广告。
但技术革新一年比一年更激进的同时，在真正需要重视的影像构思(也即，场面调度)上却呈现出一种精致的保守主义倾向，永远战战兢兢地遵守着最刻板的视觉规则，去发挥最刻板的想象力。
疯狂元素城，2023
《深海》的尾段调动了宏大的平行剪辑结构，以解构前半部电影为代价终于唤起了一些真实的情感，是糟糕的整体中相对好看的一段。但比之《雄狮少年》短短一段天台的独舞的情感力量，仍是九牛一毛——这就是杰出的场面调度和拙劣的技术堆砌之间的区别。
从这一角度而言，《雄狮少年》大概是一个昙花一现的奇迹，而《深海》才是(和《大鱼海棠》并列的)中国动画史的里程碑级别的作品——前者是可遇不可求的作者电影，无关行业整体水平;后者则代表着我们已经具备了制造《爱，死亡与机器人》这类“精美的垃圾”的技术能力。
雄狮少年，2021
《深海》最令人费解之处是它始终坚持着对“电影影像”的模仿，也即，对实拍电影的影像中可能会出现的种种现象的模仿：镜头晃动、浅景深、移焦、镜头眩光、镜头畸变、过曝或过暗的取光……
这些由CG技术模拟出的“仿电影”效果贯穿着《深海》的全片，并且在很多时候，它们的确造成了与真正的实拍影像之间真假莫辨的效果：电影结尾，一个POV镜头晃动着在桌前坐下，一页一页翻着《深海大饭店的传说》画册，看起来和实拍完全一样(也许它就是实拍，我不确定)。
《深海》中充斥全片的浅景深镜头
但是，更多时候，这些“仿电影”效果只是和宫崎骏式的世界观和怪诞夸张的&39;美术风格互相干扰，让电影的视觉风格在意义不明的拟真与恐怖谷式的怪异之间反复摇摆。
即便《深海》真的是一部试图追求真实感的动画(事实上它当然不可能是)，那么这些“仿电影”的效果也和“真实”毫无关系。这些被模仿的效果最初都来自于摄影技术的瑕疵，如“镜头晃动”是缺乏稳定装置，“浅景深”是成像的清晰范围过小，“眩光”是镜头内部透镜的反射，“逆光镜头”则是曝光动态范围不足——它们中没有一个是人眼的真实视觉中存在的现象，每一个都独属于电影摄影的视觉特性，是电影媒介特有的表现手段。
《深海》中夸张的光效
那么，一部动画费尽力气去模仿这些特性，难道仅仅只为伪装成一部实拍电影吗?如果一部动画以实拍电影的方式去构思影像，最终看起来也和实拍电影无异，那么它又何必是一部动画呢?
当然，这并不是说要强调媒介绝对的纯洁性、反对任何媒介之间互相模仿的尝试;相反，在CG大片的时代，实拍和动画之间的界限早已变得十分模糊(你完全可以将《阿凡达：水之道》视作一部“动画电影”)。只要是为了创造美，也即，为了拍出更好的作品，没有哪种表现手段是不能挪用的——事实上，电影自己的美学不也正是从对其它艺术的挪用中慢慢建立起来的吗?
并且，恰恰是在很多看似毫无必要的挪用和模仿中，存在着创造性的可能：在亲眼见证《花与爱丽丝杀人事件》中人物动作近乎梦幻的缥缈碎裂之感前，我们或许也会质疑，“为什么要多此一举地使用转描，而不直接实拍呢?”
花与爱丽丝杀人事件，2015
但反过来，正因为表现手段仅仅是手段，所以将对它们的模仿视为最终目的，完全是一种本末倒置。作为手段的“仿电影”是为做出自己的东西而取其精华式的学习和借鉴，而作为目的的“仿电影”则只是为了做出一个“像电影的东西”。
在皮克斯工作室的早期作品中，人物和场景的建模缺乏细节、质感也十分粗陋，也根本没有对镜头景深或真实照明的模拟技术，外观和电影毫不相似;但这并不妨碍皮克斯的动画比任何同时代的好莱坞电影都要更加继承了其黄金时代的遗产：我们难道不是在《怪兽电力公司》中看到了霍克斯式的乐天派，看到了人物关系的深刻洞察与神经喜剧之间的平衡?而《雄狮少年》中精湛的音乐性，也正来自周星驰。
怪兽电力公司，2001
归根结底，电影的这些或那些特性，从来不是什么值得追求的东西(难道实拍电影比动画更高级?);真正值得效仿的，是好电影组织这些特性的方式——场面调度。
相较之下，《深海》的“仿电影”纯粹是为仿而仿，它丝毫不考虑如何用场面调度组织起这些表现手段，更不会考虑实拍与动画间可以碰撞出什么新的可能性、又有哪些应该小心规避的负面影响;它所做的，仅仅是将这些所有“仿电影”特性堆砌在表层的视觉中，作为一种似是而非的“电影感仿妆”。
但问题是，如果一部真正的实拍电影也像《深海》有着如此混乱的场面调度，那么它一定是部无可救药的烂电影;唯一可以让人稍微原谅之处，也许是“幸好这是一部动画”——矛盾就在于，一部动画浪费如此多的篇幅把自己束缚在对实拍电影的仿妆中，而为数不多的精彩时刻，却又恰恰是擦去了这些仿妆的那几分钟。