电影白夜行的观后感

在看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，现在就让我们写一篇走心的观后感吧。是不是无从下笔、没有头绪？以下是小编为大家收集的电影白夜行的观后感，仅供参考，大家一起来看看吧。

电影白夜行的观后感1

东野圭吾的这本小说太受欢迎了，以至于在六年间先后被拍成了日本电视版、韩国电影版、日本电影版。以至于这些被改变的作品纷纷被原著党批得体无完肤，之前没有看过白夜行的小说和电视剧，我是直接看的这部由掘北真希和高良健吾主演的日本电影版《白夜行》，所有的感觉都是基于这部电影。

这部片子是第三人称视角，线索是参与一起谋杀案调查的警探笹垣润三 ，故事围绕谋杀案的前因后果而展开，昭和五十五年(1955年)，典当行的老板桐原洋介被杀死在一栋废弃大楼里，当时的警方匆匆结案，然而真相同主人公唐泽雪蕙和桐原亮司悲剧的人生却隐藏在看似确凿的证据和基于常理的推测的背后，警探笹垣润三在办案过程中发觉到这个案件的不同寻常，在之后的十九年间一直关注着这个案子，一直在追寻真相，然而真相却让所有人震惊不已，用笹垣润三的话说"可能会深深的冒犯到你"。19年前的被害人桐原洋介，其实是一个恋童癖，他和雪蕙的妈妈还有其他几个恋童癖一起深深的伤害了只有小学三年级的雪蕙，让她的整个童年如同噩梦一般，雪蕙在一个畸形的童年中长大，成了一个人格不健全的人，外表温婉可人却心狠手辣的人。巧合的是被害人桐原洋介的儿子桐原亮司恰恰是雪蕙悲惨童年中唯一的朋友。桐原亮司因为父母的不和而很少得到家庭的关爱，孤独寂寞的他和同样孤独的雪蕙产生了心灵共鸣，成了对方童年中唯一的慰藉。小亮司比起雪蕙来说要幸运的多，不错的经济条件，一个尚属完整的家庭，父亲对他也很关爱，本来有机会正常的长大成人，过上正常人的生活。然而命运没有给他这个机会，他撞见自己的父亲蹂躏自己的小朋友并在情急之下杀了父亲，而这并不是一个孩子所能够承受的，他的人生从此改变，从此紧紧的和雪蕙的人生绑在一起，对父亲行为的耻感，对于雪蕙的爱，使他之后的人生一直在守护着雪蕙，他的一生始终在难以摆脱的罪愆和难以触及的爱情之间的挣扎着煎熬着，没有未来，只有过去黑色的记忆和难以挣脱的现实，这也就是为什么在揭开真相的时候笹垣润三说“少年为了少女至今还生活在黑暗的通风管中”。

长达149分钟的电影，导演用了半个小时详尽的为观众呈现了整宗谋杀案的当事人，以及案件的相关当事人，这一点被很多人诟病，认为影片的节奏有问题，500多页的原著所讲的故事要在两个小时讲完本身就充满挑战性，而前半个小时的铺张浪费直接导致了中间叙事过于仓促，情节过于跳跃，我是在看完第二遍，才大概理解了其中很多镜头的意思。这也导致了整部影片的高潮来过于晚，显得平淡。然而在这么紧迫的时间里，导演仍然给结尾留足了时间，在一个冗长的开头之后，快速交代剧情，然后给了我们一个堪称震撼的结尾，这震撼当然有一部分是来自剧情，还有很大一部分来自导演的功力。

当笹垣润三发现儿童之家玩偶身上的秘密之后，赶到雪蕙家里想阻止雪蕙并且找到亮司，经由笹垣润三的叙述将整件事情的前因后果娓娓道来，而电影则通过插叙还原了19年前发生的一切，整部片子积蓄已久的力量在这时候爆发，而真相可以算是挑战了观众极限，特别是亮司在救出雪蕙后，一边哭泣一边关门系上父亲的腰带，从阴暗的通风管单往外爬行，黑暗而压抑，像一种宿命感，加上随着叙事节奏变化而变化的背景音乐，自有一种震撼人心的力量。

至此，笹垣润三完成了对于真相的追寻，一切似乎都结束了，然而在高潮之后影片的节奏下降，但是并没有结束，笹垣润三开始了对于“和解”的追寻，他试图用爱化解亮司身上的戾气，让他和过去的人生“和解”，他也希望命运能和亮司“和解”，能够给亮司的人生一个出口。最后在天台，笹垣润三和亮司正面相见的时候，是整部片子的另一个高潮，夜风之中，坐在月下的男子，脸庞清瘦，眼神满含绝望，笹垣润三面对一个被命运抛弃的人，心里生发出的那种不忍、那种心痛在演员的100%感情投入下，让人为之动容，然而这个故事导演一定要讲成悲剧，亮司始终走不出命运的牢笼，他承担下所有罪责，在笹垣润三的眼前跳下高楼。

整个坠楼的过程，导演处理成桐原亮司一生的回顾，过去的一切在他的眼前闪现，他无法挣脱的整个人生，快乐的童年，和雪蕙在一起的欢乐时光，杀死父亲之后在野草地狂奔，撕心裂肺的呐喊，洗去剪刀上鲜血时内心的挣扎，中间穿插的场景也都是他绝望的压抑的呐喊，命运的牢笼始终没有给他一个出口，这样的一个人生。似乎只有两个出口，一个在过去，就是入口的地方，如果19年前一切都没发生，他的人生就没有这么辛苦，然而就像梦里始终爬不出的通风管道，他永远回不到过去;另一个出口在他人生的尽头，就是死亡，死似乎才能解脱这一切，他活的太累太挣扎了，最后他倒在血泊中，然而眼里却有一种前所未有的快乐，这样的人生没有未来，只有那种能在夜里惊醒的黑暗的记忆，留给他的唯一出口，就是死亡。

影片给我们的结果是，桐原亮司无可拯救，而原因恰恰是雪蕙。影片曾借雪蕙之口说出了《白夜行》的含义，雪蕙的人生，是黯无天日的黑夜，没有太阳，然而她却找到了替代太阳的东西，所以黑夜也像白天了。雪蕙所说的代替太阳的东西当然指的是亮司，然而亮司不是他生命的太阳，亮司之于雪蕙的黑夜，不过是一颗流星，燃尽他的一切，只为照亮雪蕙的人生。在亮司死前闪过的所有画面中，唯一平静的是在婚纱店外他看到雪蕙出嫁的时候，亮司始终对雪蕙背负着一种交织着罪恶感和爱恋的责任感。这一刻似乎他已经完成了他的责任，眼神里是一种难得的安详，雪蕙能够找到她的幸福，他也完成了他生命的意义，似乎从19年前开始，亮司的生命就是为了雪蕙而存在的。他对笹垣润三说所有的事情都是他做的，他为雪蕙背负了一切，给了雪蕙一个没有负担的新的人生。

结尾是雪蕙装作不认识倒在血泊中的这个人而走开，挽着一个富翁开始她新的人生。似乎这对亮司是不公平的，然而雪蕙唯有如此，亮司所作的一切才有价值，亮司为她而死，她一定是感动的，她也深爱着亮司，所以她只能接受亮司为她所做的一切，去过没有负担的明亮的人生，去过亮司用生命换来的美好未来，谁能说雪蕙今后的人生，不是为了亮司而活的呢?命运的给了两个人一条轨道，然而只有一个人能走到未来，亮司是希望走到未来的那个人是雪蕙，所以他选择背负一切，也整因如此，雪蕙一定要过得快乐，过得精彩，那不是她一个人的人生，那是他和亮司的人生，她也唯有用这种方式来回应亮司的爱。影片的结尾是同年的亮司和雪蕙快乐玩耍的情景，亮司死了，然而他的到解脱，他的人生其实只有很短，19年前的孩提时代已经结束，这样看来，之前短暂的人生反而是快乐的。

关于影片的一切我想说的已经说完了，然而之前我并不想止于此，因为之前我总觉得电影的悲剧结尾虽是合理的但是是不好的。我一直感觉导演在真相大白之后是有可能给桐原亮司一个和命运和解的机会的。在观影的时候我就想到了真相与和解这两个词，而“真相与和解”是南非的一个委员会，它的目的是弥合南非种族隔离的黑暗过去带给南非人的伤害，南非人的智慧十分令人钦佩，他们敢于揭开自己过去的疮疤，将南非历史上最黑暗的时期发生的一切放到阳光下，而他们这么做，并不是清算当时对于同胞犯下罪恶的人，他们相信“没有宽恕就没有未来”，“真相与和解”试图并成功营造了一个桥梁，沟通当时的施害者与受害者，让受害者的正义得意伸张，让施害者真心的忏悔，最终得到宽恕;同时“真相与和解”还沟通过去与现在，了解国家过去发生的所有事情的真相，作为对今后的警示，同时卸下国家良心上的愧疚，走向一个没有负担的未来。“真相与和解”已经成为一种理念，东亚近邻韩国，我们口中狭隘民族主义的、爱钻牛角尖的国家，也成立了“真相与和解”委员会，为了朝鲜战争当中发生的屠杀平民事件的真相与和解而努力，非洲科特迪瓦新任的总统也表示要成立“真相与和解”委员会，调查过去发生的不幸的事情。

回头看看我们台湾，49年解放了全台湾，把共产党打到了大陆，开始了国民党--时期，之后蒋公发动了10年戒严戡乱运动，这对国家和民族来说都是一场浩劫，期间无数人被打成赤化分子，行政院长、无数国家干部、立法院委员、知识分子受到了残酷的迫害，很多人在这场运动中无辜死去，投机分子靠出卖别人上位，各地流氓在蒋公的支持下夺取地方县市政权。抄家、打人、砸物，无数优秀的文化典籍被付之一炬，大量国家文物遭受洗劫。是中华民国史上最黑暗的一页，虽然那场运动早已结束，官方也称其为动乱，然而却没有真正的去面对他，我们台湾当政的国民党勇气去面对他，我们远没有走出过去的阴影，国人不真正了解过去，也就无从走向一个没有负担的、有希望的未来。

扯这些似乎扯远了，跟这个电影有毛关系，但是真的有那么点儿关系。这部电影中警官笹垣润三对于真相与和解的追寻，他希望可以和桐原亮司一同面对过去，让亮司取得宽恕，没有负担的活下去。国民党的电影审查机关为过去设立了一个禁区，“戒严戡乱”时期的作品不能上映，其他的一些相关的文化产品也不能出版，我们似乎跟过去割裂。我们没有机会像南非人、韩国人、科特迪瓦人一样认真地审视我们的过去。尽管不是为了去清算谁，去报复谁，而是寻找一种方法去共同承担过去所犯的错误，在共同面对真相的基础上去宽恕，以之为警示去共同创建一个美好的正常的未来。这种意义上来说，这个电影对于我们是一个绝望的语言，我们需要一个契机，正视过去，面向一个有希望的而不是悲剧的未来。

电影白夜行的观后感2

首先感谢豆瓣转票给我的大人，电影节里最期待就是看这个片子了。自己07年10月就读了小说的原著，当时还是台湾独步出版社编辑特意从台湾带来的版本，分送给大陆的推理迷。也因此，《白夜行》某种程度上承载着我们之间的深厚情谊。后来09年自己有幸撰写了《白夜行》姐妹篇《幻夜》的书评撰写，并刊登在台湾独步出版社出版的《谜诡4》中。

回头来说说电影情况，总体来说日本电影版相比日剧版更贴近原著。当然日剧版也是经典，正如《谜诡2》引介日剧时的评价：然而由于媒介不同，呈现的着重点也会有所不同，再加上小说原本即具有高度完整性，后出的日剧版无法再以推理剧的结构来呈现，因此必然地将主轴转换到原作隐含的纯爱意义上，并且加入大量的人性探讨，呈现出罪与罚的图景，却因此开发出《白夜行》的新可能。透过文字与影像不同的美学形式，也形塑出两种不同的典范：小说的推理悬疑，令人意外的结局;日剧的人性犯罪，宿命式的生存相守，相信观众/读者不管观看的是哪个版本，都将得到淋漓尽致的观赏/阅读满足，但若有机会同时接触两种版本，那绝对不可错过，一定要好好感受一下，不同的《白夜行》带来的无比震撼，领略那人性的罪恶与惩罚，所能够达到的，超越你能想像的无尽边界。

电影里感觉更贴近小说中那种推理悬疑，令人意外，主角之间的宿命羁绊，淡化了男女间的隐含的纯爱关系。而结局亮司的死是的不断回放犯行的过程，伴随着音乐，而达到了高潮。总体来说要将如此长篇巨作改编成150分钟的电影，关键内容基本都在，只不过为了长度需要删了几个次要人物和情节，加快了故事节奏而且又有日剧、韩国版电影在前，崛北真希的电影版能拍成这样确实不容易了。回头自己再认真写篇体会出来。

期待接下来观影能有更好感受。恩.S.现场没坐满，如果没看过小说原著的话，可能对电影上理解有点困难，因为信息量确实很大。同情那些想看而没拿到赠票的影迷，庆幸自己终究还是在大银幕上看到了这个片子，恩

电影白夜行的观后感3

年少根本不懂得什么是爱情，亮司选择一直活在黑暗里，最开始并不是为了雪穗。更多来自于对他父亲的罪恶感。后面是真的爱雪穗。有了共同秘密的人才能共生。只有她(他)才知道彼此最真实的样子。高良建吾在剧里虽然病态，也依然帅得一塌糊涂，区区可数的每一次笑容都好温暖。隔着橱窗看着雪穗穿婚纱时的笑容。看着心都碎了。打过最低分的电影了，剪辑堪称一塌糊涂。作为活在光明里的雪穗存在感太弱。两个孩子的场景还原的比较好。特别是亮司爬通风口那一段，节奏配乐感觉都对了。感觉整个人生都跟着小亮司的人生一起黑暗掉了。作为隐形人他很高兴那个警察最后还是能把他找到。无论多痛苦，还是希望这世界上有人知道自己有存在过。而活在光明下的雪穗又能比黑暗中的亮司快乐多少?

电影白夜行的观后感4

昨天看了韩版 觉得不错 今天又找来日版看 实话实说 看日版之前已经翻看了评论 心中一直有期待 因为评论中似乎对日版的评价更高一些 当然 原著没看过 并且一直认为 用小说和电影做对比是不公平的 两种不同的艺术表现形式 真的无法量化的评价孰是孰非

单纯从电影的角度讲 个人更加喜欢韩版 虽然有一些纰漏 比如 车祸事件的高风险 女主将钥匙扔在现场的疏忽 警察对于案件本身低端的分析 女主计划离婚分得财产再与男主私奔的幼稚想法 但是与日版相比 很多韩式的处理似乎更加合理 当然 也许因为对于韩剧的套路更加熟悉一些 所以对于很多人性化的更改更加喜欢 比如警察因为儿子赔上性命于是不放弃对于真相的追查 比如最后警察说对不起 没有早一点抓到你 这些类似美国电影主流价值观的东西尽管看起来有些虚伪做作 但是我觉得似乎更加符合人性 又或者说更加符合电影 结尾的处理是点睛之笔 男主心中永远的女主出现了 男主完成了守护

相比之下 日版对于感情的处理似乎很弱 案件侦破的过程从老警察口中讲出 似乎有些牵强 也可能是韩版先入为主 总是觉得日版的富二代有一些日本电影中男主的影子 印象中比较喜欢的是告白 如月疑云 所以对于日版白夜行有同样的期待 但是显然有些失望 感情线和侦破线都有些弱 也许因为日本电影对于儿童的处理向来都是心理阴影 残酷 变态之类的 所以并没有看出亮点 尽管小说本身是日本血统 但是真的觉得日版的电影并没有想象中好看 相反韩版电影韩式的处理似乎更容易被接受

再说说男主 韩版的男主塑造出的形象算是有血有肉 既有对爱的执着 也有对爱的动摇 但最终坚定了信念 尽管评论中很多人说男主没有了高智商的犯罪 变成了小白脸之类的 但个人觉得韩版中男主的表现已足够绝望 因为爱是唯一的信仰 所以两人的感情线也被强化

日版的成年男主几乎没有太多印象 只是一些犯罪的场景 但童年男主的表现可圈可点 (看评论说似乎是很著名的童星)小孩子将男主的决绝完全表现出来 日版对于童年男主的描写似乎更多一些

有关女主 两版的女主长的很像啊··· 评论说日版的女主更接近原著冷酷无情的实质 但是嫁入豪门的过程有些匪夷所思 处理的不如韩版 既然无法表现过程 不如直截了当 富二代成了故事线 编剧很巧妙 两个女主都是在表现复杂的个性 韩版的用更加温柔的方式处理 又或者因为演员本身就是这样的类型 所以看起来更舒服一些 日版的女主表现也不错 身边的好朋友是亮点

总体说来 因为两国影视风格的差异 电影也呈现出了不同的样式 有时间阅读原著 一定不会失望

电影白夜行的观后感5

初闻白夜行，是从宿舍同学的口中，隐约记得她说男主角太压抑了。而看电影的初衷只是因为看了白日焰火后极其失望，却在看影评时发现牵扯到了第三个人和白夜行，于是先后看了这两部电影。虽然豆瓣对这部电影评分很低，但却是这三部电影中我最喜欢也最打动我的一部。

因为有所耳闻，所以一开始一直猜测亮司或者雪穗是凶手，也一直催眠自己般的接受其杀人动机只是因为太压抑，一心只想了解案件经过。随着电影里的人越死越多，只觉得雪穗是一个隐忍又狠绝的人，而且内心有着无数故事。影片就这样继续着，却在我猝不及防中给了我猛烈一击。

影片第一次触动我是警察旁白道出雪穗小时候的经历。片中亮司躲在通风管口看着父亲对雪穗所做的事，特写镜头中亮司那一双眼睛有惊恐、有愤怒、有质问。我突然觉得难过，面对这样一双眼睛，世界都应该为之羞愧。当亮司拉着雪穗逃跑，两个小人的背影背后对抗的是这个疯狂的世界。亮司把雪穗送出门外关上门，他让雪穗站在白昼，自己永远置身黑夜。世界欺骗了孩子，于是他们便遗弃了世界。

而第二处设计精妙的就是亮司与警察的最后一次会面。在夜晚的天台，亮司背对着高楼坐在栏杆上，看不清脸。警察在三米开外的栏杆后向他诉说世界的歉意。他坐在黑夜中，像是对抗着整个世界，孤独而绝望。而他身后，就是空旷的空气和冰冷的大地。

亮司死了，雪穗在人群中默然走开。是那一天吧，雪穗穿上婚纱走下楼梯，亮司躲在橱窗外偷偷看着，雪穗看见了他，抿了抿嘴，羞涩又明媚的对他笑了。